{"id":25262,"date":"2025-05-14T18:38:03","date_gmt":"2025-05-14T16:38:03","guid":{"rendered":"https:\/\/www.orticolario.it\/?page_id=25262"},"modified":"2025-05-20T23:32:02","modified_gmt":"2025-05-20T21:32:02","slug":"aurora-destro","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/www.orticolario.it\/it\/orticolario-2025\/installazioni-fuori-concorso-2025\/giardino-biofilico\/aurora-destro\/","title":{"rendered":"Intervista ad Aurora Destro"},"content":{"rendered":"\t\t
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Giardino biofilico<\/h2>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Qualche domanda ad Aurora Destro<\/h3>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Parliamo di genesi, come ha inizio la tua storia?<\/strong><\/p>

Ho avuto la fortuna di potermi annoiare durante l\u2019infanzia<\/strong>. Disporre della tranquillit\u00e0 e del tempo per sperimentare ed inventare<\/strong>. Un preziosissimo <\/span>otium<\/span><\/i> durante il quale ho creato tante storie e mondi, utilizzando i materiali che trovavo nel paesaggio, saltando recinzioni, attraversando campi e giocando con l\u2019acqua e le piante sulla riva del Naviglio Brenta. Sono cresciuta nella campagna veneziana in compagnia di mia sorella e delle mie amiche. \u00c8 sicuramente per questo che i corpi che appaiono nelle mie opere sono quasi sempre femminili.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>

\u00a0\u201c[\u2026] scriver\u00f2 pensando a quel bambino, che tutti noi siamo stati, disteso sull\u2019erba umida in un mattino di maggio, e che in un momento di estasi si inebria del profumo delle piante pi\u00f9 minute.\u201d<\/span><\/i>\u00a0<\/span><\/p>

Pierre Lieutaghi, Il libro delle erbe. Le loro propriet\u00e0 medicinali, il loro uso culinario, dove trovarle, come coltivarle e raccoglierle, Milano, Rizzoli Editore, 1976, prefazione.<\/span><\/i>\u00a0<\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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In che modo la natura ispira i tuoi progetti e il tuo stile di vita?<\/span><\/span>\u00a0<\/span><\/strong><\/p>

La natura ispira i miei progetti soprattutto attraverso la sua componente ciclica,<\/strong> che nell\u2019esperienza del quotidiano d\u00e0 vita a rituali, ripetizioni<\/strong> che avvengono <\/span><\/span>su<\/span><\/span> scale temporali diverse (giornaliera, stagionale, ecc.). Ogni giorno ricerco dei dettagli osservando quello che succede al cielo, alle piante, al paesaggio, cercando la sacralit\u00e0 del momento. Dopo aver vissuto la seconda met\u00e0 della mia vita nelle grandi citt\u00e0, tornare ad abitare in campagna \u00e8 stata una necessit\u00e0. Ora il mio progetto personale \u00e8 avere della terra, coltivare e raccogliere.<\/strong><\/span><\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Qual \u00e8 la tua personale forma d’esercizio per la meraviglia?<\/strong><\/p>

Portare in giro il mio cane<\/strong> con qualsiasi stato meteorologico, entrando in contatto con le diverse condizioni dei paesaggi in momenti diversi dei cicli circadiani e stagionali.<\/strong> Sembrer\u00e0 banale, ma se fatto con intenzione e senza aver paura di bagnarsi e sporcarsi, pu\u00f2 diventare un ottimo esercizio per la meraviglia.<\/span><\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Quali sono le persone che pi\u00f9 ti hanno ispirato in ambito artistico e professionale?<\/strong>\u00a0\u00a0<\/span><\/span>\u00a0<\/span><\/p>

Non c\u2019\u00e8 una persona, ma piuttosto degli elementi culturali. Per esempio, l\u2019universo della mitologia greca<\/strong>, di cui ho sempre letto molto. Ma anche i miti dell\u2019India<\/strong>, dove ho abitato un anno. Entrambi si fondano su modi diversi di intendere la temporalit\u00e0. Un modo di intendere il tempo e la vita un po\u2019 fatalista, quello indiano, che per certi versi si avvicina alla spiritualit\u00e0 che si vive a Napoli<\/strong>, altro luogo dove ho abitato e a cui ho sentito subito di appartenere. In generale, sono le modalit\u00e0 di vivere e di relazionarsi alla vita che ispirano il mio lavoro, il modo in cui le persone accedono al sacro.<\/strong><\/span><\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Quale opera d’arte\/oggetto di design posizioneresti al centro di un’esposizione?<\/span><\/span><\/strong><\/p>

Dipende dal contesto. Un\u2019opera ha senso solo se contestualizzata, in relazione allo spazio, al corpo, al paesaggio, anche culturale. Se dovessi immaginare diversi scenari… in una radura posizionerei una <\/span>S<\/span>ilueta<\/span> <\/strong>di Ana Mendieta, in uno spazio aperto una performance di Regina Jos\u00e9 Galindo<\/strong>, in un paesaggio arido e roccioso lo Star <\/strong><\/span>A<\/span>xis<\/span> <\/strong>di Charles Ross<\/strong>. In un white box o nel mio salotto, un Rothko<\/strong>: No. 5 (Reds), della collezione permanente della <\/span>N<\/span>eue<\/span> Nationalgalerie di Berlino.<\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Quale emozione o sensazione speri si provi entrando in contatto con il tuo lavoro?<\/strong><\/p>

Non saprei. \u00c8 una cosa a cui non penso mai quando faccio arte<\/strong>. Ha senso invece considerarlo quando si fa architettura o design. Durante il processo di produzione artistica mi immergo nel mondo che mi interessa investigare<\/strong>, nella materia e nelle possibilit\u00e0 di relazione con gli elementi organici che raccolgo, che a loro volta diventano personaggi. Ecco, forse spero che chi guarda le mie opere visuali provi l\u2019attrazione per entrarci.<\/strong> Invece, per i progetti di arte pubblica, realizzazioni temporanee o permanenti su scala architettonica, lavoro con una metodologia ai confini con l\u2019architettura. In questo caso, il progetto tiene conto di una funzionalit\u00e0, quantomeno tipologica, e di questioni pratiche imprescindibili quando si opera nello spazio pubblico, come la sicurezza.<\/span><\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Cinque parole per te strettamente legate al concetto di Giardino dell’Eden.<\/strong><\/p>

Passione. Nutrimento e proliferazione. Vita e morte<\/strong>, che in fondo sono la stessa cosa. Passione, declinata come biofilia, letteralmente il \u201cdesiderio d\u2019amare ci\u00f2 che \u00e8 vivo\u201d. Il Giardino dell\u2019Eden \u00e8 un luogo di amore totale, dove organismi di regni diversi stringono relazioni passionali. Si nutrono gli uni degli altri creando e proliferando, poi si degradano, innescando altri processi e lasciando spazio a nuova vita. In questo equilibrio<\/strong>, la vita non pu\u00f2 esistere senza la morte, cos\u00ec come generare qualcuno significa accettare la propria mortalit\u00e0, nutrire il nuovo e prepararsi a lasciargli spazio.<\/span><\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Pierre-Alexandre Risser<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Bio<\/h3>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Aurora Destro \u2013 Venezia, 1989 \u2013 lavora nel campo dell\u2019arte pubblica e del paesaggio. La sua ricerca indaga la componente effimera dello spazio e la sua intrinseca connessione con il tempo, il paesaggio e il corpo. Dal 2016 realizza installazioni <\/span><\/span>site-<\/span>specific<\/span><\/span>, sia temporanee che permanenti, per istituzioni culturali in Europa e nel Regno Unito. Le sue opere indagano i rituali degli spazi e si sviluppano in stretta relazione con i cicli naturali, i fenomeni celesti e le trasformazioni del paesaggio.<\/span><\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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