{"id":33833,"date":"2026-05-27T12:26:30","date_gmt":"2026-05-27T10:26:30","guid":{"rendered":"https:\/\/www.orticolario.it\/?page_id=33833"},"modified":"2026-08-04T15:10:13","modified_gmt":"2026-08-04T13:10:13","slug":"intervista-matteo-fraschini","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/www.orticolario.it\/it\/intervista-matteo-fraschini\/","title":{"rendered":"Intervista a Matteo Fraschini"},"content":{"rendered":"\t\t
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Traces, un progetto di <\/h3>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Matteo Fraschini <\/h1>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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[qualche domanda]<\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t
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Come ha inizio la tua storia?<\/strong>
Come architetto, sono sempre stato affascinato dal rapporto tra costruzione e suolo. L\u2019uomo, vivendo e abitando la natura per renderla “luogo”, lascia tracce che testimoniano un processo di modificazione continua che io cerco di interpretare come dialogo e non come opposizione: non una lotta tra presente e passato, n\u00e9 una lotta tra uomo e natura che oggi, purtroppo, sembrerebbe avere un esito drammatico.<\/span><\/span>\u00a0<\/span>
<\/span>Considero il Masterplan di Euroflora un momento di sintesi delle mie ricerche. Un progetto che mi ha impegnato per pi\u00f9 di due anni, alternando ricerca formale a problematiche tecnico-costruttive. H<\/span><\/span>o poi sentito\u00a0<\/span><\/span>il bisogno di qualcosa di pi\u00f9 intimo e forse pi\u00f9 profondo: ho dunque iniziato a rielaborare concetti e strutture in una forma pi\u00f9 libera,\u00a0<\/span><\/span>esplorando\u00a0<\/span><\/span>le possibilit\u00e0 che una piccola stampante 3D poteva offrirmi. E da qui, forse chiudendo un cerchio, sono tornato a ripensare a un tema per me fondamentale: il rapporto tra forma e la sua immagine. <\/span>Orticolario<\/span>\u00a0mi ha offerto la possibilit\u00e0 di mostrare questa riflessione come racconto e come dialogo in un\u2019installazione. Mi \u00e8 sembrato naturale estendere il livello percettivo dell\u2019installazione a un piano musicale. Ho chiesto cos\u00ec a Simone, che conosco da anni e con cui ho gi\u00e0 lavorato a progetti sul rapporto tra architettura e musica, di aiutarmi in questa avventura.<\/span><\/span>\u00a0<\/span><\/p>

In che modo la natura ispira i tuoi progetti e il tuo stile di vita?
<\/span><\/b>Da italiano, europeo e “mediterraneo”, sono molti i luoghi da cui si pu\u00f2 imparare qualcosa; tuttavia, avendo vissuto diversi anni in Sudafrica, ho anche imparato a conoscere una natura imponente, capace quasi di “sopraffarti”. La possibilit\u00e0 di percorrere distese immense, dove l\u2019unica traccia umana fino all’orizzonte \u00e8 la strada di sassi che stai percorrendo, \u00e8 un\u2019esperienza che ha messo in discussione le mie certezze. L\u2019emozione di trovarmi sul Capo di Buona Speranza, su quello sperone di roccia dove si incontrano i due oceani, rimarr\u00e0 sempre impressa nella mia memoria.<\/span><\/span> \u00a0<\/span><\/p>

Quali sono le persone che pi\u00f9 ti hanno ispirato in ambito artistico e professionale?<\/strong>
Sono molte, direi. Tra gli architetti, Brunelleschi: un vero rivoluzionario capace di unire visione e tecnica, intesa come conoscenza del saper fare. Poi, forse, Guarini ancor pi\u00f9 di Borromini: visitando recentemente le sue chiese torinesi, \u00e8 meraviglioso osservare come le sue geometrie complesse siano dispositivi \u201ctrasparenti\u201d per condurre la luce solare all\u2019interno dello spazio. Guardando al contesto contemporaneo, sono sicuramente legato a figure come Peter Eisenman, Rem Koolhaas e Frank O. Gehry. Quest’ultimo ha saputo costruirsi un software per tradurre un modello fisico, di cartone piegato, in architettura. In sintesi, come fu la prospettiva per Brunelleschi, egli ha creato uno strumento per \u201cinterpretare\u201d il mondo. Fondamentale \u00e8 stato il mio professore di dottorato, Ernesto d\u2019Alfonso, che mi ha guidato in un dialogo di oltre vent\u2019anni a comprendere e sviluppare le idee di cui stiamo parlando. E infine mio padre, ingegnere, che mi ha raccontato l\u2019Odissea disegnandola su un piccolo quaderno, ricordandomi sempre che il disegno \u00e8, prima di tutto, un modo per conoscere.<\/span><\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t

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Quale opera d’arte\/oggetto di design posizioneresti al centro di un’esposizione?<\/strong>
D\u2019istinto mi viene in mente la Piet\u00e0 Rondanini, forse anche perch\u00e9, vivendo a Milano, mi \u00e8 capitato di vederla diverse volte e ogni volta mi racconta qualcosa di nuovo e di diverso. \u00c8 un processo di emersione dalla pietra che si \u00e8 interrotto, eppure sprigiona una dinamicit\u00e0 sorprendente. Riesce a unire il sentimento intimo di un momento all\u2019eternit\u00e0.<\/span><\/span>\u00a0<\/p>

C’\u00e8 un sogno ricorrente – un’idea – che torna nei tuoi lavori?<\/span><\/b> \u00a0
<\/span>Mi viene in mente l\u2019opera di Pollock. Da una parte evoca l\u2019idea di una sostanziale intercambiabilit\u00e0 tra superficie verticale (scena) e orizzontale (palco). Dall\u2019altra, parla di un suolo fatto di strati che affiorano con differente intensit\u00e0: d\u00e0 l\u2019idea di un suolo profondo che si fa superficie, lasciando emergere tracce differenti in cui la trasparenza diventa spessore. Mi ispira perch\u00e9 mi suggerisce la compresenza di attori diversi che abitano uno spazio non come atomi isolati, ma come unit\u00e0 di segni (tracce) distinte. Il nostro \u00e8 un territorio complesso, fatto di reti, tessuti disomogenei, paesaggi agricoli e naturali\u2026 Come possiamo pensare, immaginare e progettare questa complessit\u00e0 in modo che ogni \u201cattore\u201d sia rappresentato?<\/span><\/span><\/p>

Esiste uno scenario fantastico che incarna il tuo immaginario\u00a0<\/span>artistico?
<\/span><\/strong>Vorrei dire di no, eppure la domanda mi spinge a riflettere. La parola \u201cparadiso\u201d rimanda all\u2019idea di giardino recintato: una natura immaginata, sempre mediata dalla cultura.Nella storia, questa immagine ha assunto forme diverse, dalla geometria astratta del giardino rinascimentale al paesaggio \u201cnaturale\u201d del giardino pittoresco, spesso influenzate dai contesti reali da cui nascono.<\/span> Oggi, per\u00f2, tendiamo a immaginare la natura fantastica come un luogo senza presenza umana. Mi sembra un cortocircuito: pensare la bellezza solo attraverso la nostra esclusione.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>

A Orticolario 2026.<\/span><\/b>\u00a0
<\/span>Quale emozione o sensazione speri si provi entrando in contatto con il tuo lavoro?<\/span><\/b>\u00a0
<\/span>Spero curiosit\u00e0. Ho immaginato un’opera che non debba essere compresa necessariamente al primo impatto; \u00e8 qualcosa che va scoperto, esperito.\u00a0
<\/span>Ci sono differenti piani di narrazione in dialogo tra loro e mi auguro che le persone vogliano <\/span>mettersi in gioco lavorando manualmente con le matrici e le stampe, comprendendo, nell’atto stesso del fare, il senso del racconto.\u00a0<\/span><\/p>

Se il tuo progetto fosse una traccia musicale, quale sarebbe?<\/strong>
Una composizione costruita su cellule semplici che si ripetono, si trasformano e si mettono in relazione nel tempo, <\/span><\/span>in\u00a0<\/span><\/span>un flusso continuo, mai del tutto prevedibile\u00a0<\/span><\/span>e\u00a0<\/span><\/span>in equilibrio tra ordine e variazione. La musica \u00e8 una componente strutturale del progetto e, in questo senso, il lavoro di Simone Libralon interpreta con precisione i principi di stratificazione e dialogo che ne sono alla base: elementi che convivono, si sovrappongono e si influenzano reciprocamente, mantenendo traccia del loro passaggio. Ne emerge un paesaggio sonoro che non si sviluppa in modo lineare, ma per affioramenti e ritorni, come una memoria in movimento. Il risultato \u00e8 un ascolto che si attraversa, in cui ogni gesto lascia un\u2019impronta e si relaziona con ci\u00f2 che lo precede e lo segue.<\/span><\/span>\u00a0<\/span><\/p>

Cinque parole per te strettamente legate ai concetti di sogno e illusione.
<\/span><\/span><\/strong>Memoria, ignoto, flusso, traccia, passione.\u00a0<\/span><\/span><\/span><\/span><\/p>

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[BIO]<\/p>

Matteo Fraschini (1976), architetto\u00a0<\/span>Ph.D<\/span>. e docente al Politecnico di Milano<\/span>.<\/span>\u00a0<\/span>G<\/span>i\u00e0 docente all\u2019Universit\u00e0 di Cape Town, ha curato il masterplan di Euroflora 2025, esposto alla Biennale di Venezia 2025. Premiato in concorsi internazionali, indaga il legame tra tattile e visivo tramite geometrie e modellazione digitale. \u00c8 autore di Design Disegno (2018).\u00a0<\/span><\/span>\u00a0<\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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[BIO]<\/p>

Simone Libralon (1988), musicista e sound designer, \u00e8 viola solista dell’Orchestra Sinfonica di Milano. Esplora il suono come dispositivo ambientale, con all’attivo diverse incisioni e pubblicazioni sul rapporto tra musica e design.<\/span><\/span>\u00a0<\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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\u201cOggi tendiamo a immaginare la natura fantastica come un luogo senza presenza umana. Mi sembra un cortocircuito: pensare la bellezza solo attraverso la nostra esclusione\u201d.<\/span>\u00a0– Matteo<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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